Çağdaş sinematografiye ve sinema ile felsefe arasındaki kesişime dikkat eden bilim insanı Roberto De Gaetano’nun araştırmaları birkaç yıldır iki ana eksende gelişti: sinema ve sinema (çoğul olarak) arasındaki ilişki üzerine bir yansıma ve eleştiri kavramının ve pratiğinin rehabilitasyonu. Yazarın çalışmasının iki düzeyi, müstehcen başlığı taşıyan son kitabında orijinal bir sentez buluyor. görsel eleştiri (Ortez, sayfa 128, 17,00 Euro).
Görsel burada, kelimenin en geniş anlamıyla iletişim, promosyon ve ‘propaganda’ araçları olarak görüntülerin bazen gerçekten suistimal edilen bir dizi yaygın kullanımını belirten bir şapkacı terimidir. Bu şekilde anlaşılan görsel, birkaç yıl öncesine kadar ağırlıklı olarak televizyon ortamında olduğu gibi, bugün de her şeyden önce dijital ortamda bulunuyor. De Gaetano, bu sürüklenmeden önce, imgeleri ele alma tarzıyla sinema ile hayatın anlamını İmgeler yoluyla yakalama girişimine geri dönen movie çalışmaları arasındaki diyalektik ilişki üzerine yeniden düşünmenin aciliyetini dile getirir. Bu diyalektikten, eserin saf analizinde çözülmeyen, daha çok Kant’ı izleyerek, deneyimin olanaklılık koşullarına dokunan eleştirel bir düşünceye duyulan ihtiyaç doğar.
Bu açıdan bakıldığında, André Bazin okulunda ve «Cahiers du cinéma»da yetişmiş en etkili eleştirmenlerden biri olan Serge Daney tarafından geliştirilen kuramsal aracı yazarın yeniden okuması özellikle ilginçtir. Daney için yazmak, “kişisel olmayan bir oluş sürecidir”. Teorik ve felsefi olmak üzere iki eleştiri düzeyi burada birleşir: Aslında, eleştirel analiz bir öykünün anlamını geri getirmekle çözülmez, tek tek filmlerin bir zaman algısı sergileme biçiminin sergilenmesine açılır ve bu nedenle, genel olarak sinemanın özelliği olan yaşam. Böylece sinema ve movie arasındaki diyalektik, sinemanın “esnek gövdesi” ile ikincisinin “katı gövdesi” arasındaki karşıtlıktan yeniden formüle edilir. Başka bir deyişle, tek filmde bir yaşam imgesinin kristalleşmesi olan şey, sinemada yaşamın hareketli ve değişen örgütlenme biçimlerinin pratiğe geçirilmesi olarak yeniden ortaya çıkar. O halde “gayri şahsi oluş”, Kant’a göre estetik yargının ve içinde buldukları siyasi yargı da dahil olmak üzere tüm yargı biçimlerinin düzenleyici ideali olan tarafsız ama başkalarına iletilebilir duruma geri dönüş olarak anlaşılabilir. eleştirel yargı örnek bir mannequin. Daney’de, eleştirel etkinliğin etik ve politik bağlılıkla birleşmesi, gerçekliği çerçeveleme biçimi sinemanın dünya hakkında verebileceği imajla karşılaştırılan televizyon üzerine orijinal bir yansımada ifadesini bulmuştur.
De Gaetano, “görsel eleştirisi” ile bu mirası, dijital görüntü hakkında düşünmenin mevcut zorluğuna emanet ediyor.